用来装饰旋律的小音符或某些特殊记号，叫做装饰音。装饰音对丰富旋律表现力、塑造音乐形象起着重要的作用。常见的装饰音有四种∶倚音、波音、颤音、回音。

倚音

记在主要音前后的小音符，叫做倚音。倚音分短倚音和长倚音。

1.短倚音

由一个带斜线的八分音符组成，或由两个以上不带斜线的十六分音符组成，可记在主要音之前，也可记在主要音之后，其符干永远朝上。短倚音占主要音的时值，重音在主要音上。

根据短倚音的位置，还可分为前倚音和后倚音两种。记在主要音前面的小音符为前倚音，在小音符的下面，用一条弧线把它和本音连接起来；记在主要音后面的小音符为后倚音，也用弧线把它们和本音连接起来。

2.长倚音

记在主要音的前面、符干向上、不带斜线的小音符叫做长倚音。它与主要音相距二度，时值占主要音的1/2或2/3，重音在倚音上。

长倚音在许多古典乐曲中会出现，在此仅作了解。

倚音的演奏方法

倚音是竹笛、钢琴等乐器上常用的装饰音之一。一般分单倚音和复倚音两种。在乐曲中根据内容需要，适当运用倚音，可以丰富乐曲的表现力。

倚音在演唱或演奏时，越短促越好，不能占主音太多的时间。

吹奏或弹奏倚音时要注意：

1.倚音所占的时间，是从本音中抽出来的，不能增加原有拍子的时间。

2.吹奏单倚音时，小音符用吐奏，本音不用吐奏。如果单倚音在强拍上人、音符就要演奏得强一些。

3.吹奏复倚音时，第一个小音符用吐奏，其他音(包括本音)都不用吐奏，但要吹得连贯些，因为几个小音符只占本音对值的一小部分，所以吹得越快越好。如果复倚音在强拍上，则要把本音演奏得强一些。

一.强弱错误：

这是学生中犯的最厉害错误了，很多人也没有注意过这个问题。倚音在演奏时应该把强拍放在后面的音符上，作为装饰音的倚音只是起个加花装饰的作用，所以一带而过就可以了，但是很多人在实际演奏时，往往是把重心放在了起装饰作用的倚音上了，听到的效果是倚音强，给人感觉很难听的。所以，吹奏时应该注意，不要让起陪衬作用的音符，盖住了本来在强拍上的音符，主次颠倒了。

二.时值错误：

倚音在实际演奏时是不占用本来的节拍的，一带而过，但有些学生尤其是刚刚学吹的人，往往一个一拍的音符，倚音就占了半拍，这在刚刚开始练习，还没有练习熟练的人，掌握不了时可以，但慢慢练习熟练了以后就要注意，不能占用它音的时值，很快的速度一带而过就行了!

还有一种是练习熟练以后出现的，例如《藏族弦子》那首作品，他们往往演奏时速度不是很快，但是一到倚音的那几句就特别的快，音的时值就没有托够，成了倚音是倚音，不是倚音的也演奏成了倚音了。这样就是错误的，本来的半拍的时值就被偷掉了，演奏出来的效果也变了，有的学生演奏出来的实际效果就像是十六分音符的感觉，所以，这是初学者要注意的问题，不然就破坏了整个音乐的效果了!

还有在演奏倚音时，既然是作为一种装饰音，就应该要轻，不要让倚音喧宾夺主了!

历史

以各种符号标记在音符的上方，用来增加乐曲的表现力，尤其对旋律的节奏和风格等方面起一定变化者称装饰音。在独唱独奏中，对乐曲加以装饰，早在格列高利圣咏中已经出现。

17、18世纪的独唱部分，歌唱家几乎都不严格按谱演唱，F·科雷利、G·F·亨德尔、G·塔尔蒂尼和他们同时代的作曲家们所写的弦乐奏鸣曲部分，只为演奏者写出主要的旋律，其余由演奏者处理。这种即兴装饰，直到C·W·格鲁克才开始逐渐废弃。

符号装饰法盛行于巴洛克时期，为哈普西科德等键盘乐器采用。各国都有自己的特定符号、名称和奏法，例如德国的波音;英国维吉纳曲集中在符干上划单或双斜线的装饰音;意大利有时曾用缩写“g”(groppo)表示回音，“t”(tremolo)表示震音等。

欧洲比较重要和完善的符号装饰音，起于17世纪的法国，为其他各国作曲家所采用，一直延用到浪漫乐派初期。法国装饰音主要有：倚音、颤音、回音、波音、后倚音、琶音等几类，其中尤以前三者为必须遵循的基本装饰音。

后来由于装饰音复杂而多样，使用和解释十分混乱，G·罗西尼首先废用这些符号，而用音符写出各种装饰音(如他的歌剧《伊丽莎白》)。装饰音大多用邻音，在五声音阶流行的国家里，邻音包括小三度关系。各尖装饰音及其符号见附录：音乐记谱常用符号。