音程与调式相结合，叫做"调式中的音程"。

调式中的音程与一般音程的区别，在于调式音级的不同表现作用。同样一个音程，由于调式音级的不同和调式的不同，其表现作用也不尽相同。因此，熟知调式中所产生的各种音程以及产生在哪些调式音级上，就显得异常重要。

怎样掌握调式中的各种音程呢?这也有个方法问题。根据我多年教学的经验，还是从自然大调入手为好。因为自然大调中的音程与基本音程，在种类与数量方面都是一样的。由于我们对基本音程又非常熟悉，现在只要记住所有音程产生在哪些调式音级上就可以了。

在自然大调中，所有音程都是自然音程，这就是纯音程、大音程、小音程和增四度、减五度。

自然大调中共有七个音。每个音上构成一个音程，就是七个音程，也就是一度、二度、三度、四度、五度、六度、七度、八度，各有七个。

在七个一度中，全是成一色的纯一度，非常好记。以C自然大调为例∶

二度中有两种，这就是大二度和小二度。小二度有两个，这就是Ⅲ-Ⅳ，Ⅶ-I。大二度有五个，这就是I-Ⅱ、Ⅱ-Ⅲ、Ⅳ-V、V-Ⅵ、Ⅵ-Ⅶ。

记的时候当然是先记小二度，因为只有两个比较好记。两个小二度记住了。除去小二度，其余的就都是大二度，当然也就记住了。

三度中也有两种，这就是大三度和小三度，大三度有三个;I-Ⅲ、Ⅳ-Ⅵ、V-Ⅶ。小三度有四个Ⅱ-Ⅳ、Ⅲ-V、Ⅵ-I、Ⅶ-Ⅱ。记的时候，当然先记大三度，然后再记小三度，这样七个三度就都记住了。

在四度音程中，除了Ⅳ-Ⅶ是增四度外，其他四度都是纯四度。如I-Ⅳ、Ⅱ-V、Ⅲ-Ⅵ、V-I、Ⅵ-Ⅱ、Ⅶ-Ⅲ就都是纯四度。

掌握了四度以内的各种音程以后，五度至八度的音程，就可以利用音程的转位来熟记。这也是音程转位的用处之一。如增四度转位之后即减五度，纯四度转位之后即纯五度。

三个大三度转位后成为小六度;四个小三度转位后成为大六度。

两个小二度转位后成为大七度;五个大二度转位后成为小七度。

纯一度转位后成为纯八度。

这样一来，在自然大调都有些什么音程，每种音程有几个，分别在哪些调式音级上，就一清二楚了。

C自然大调掌握起来是比较容易的，因为大家对C自然大调都比较熟悉，但要把所有自然大调都熟练掌握，就需要花一些功夫。这里的重点是要熟练掌握调式音级的号数以及音的名称。

自然大调的音程掌握之后，就可以掌握自然小调的音程了。

我们知道关系大小调调号相同，音也相同，因此自然小调中的音程和它的关系大调的音程也必然相同，所不同的仅是产生这些音程的调式音级号数。

其实掌握调式音级的号数也容易，只要把大调调式音级的号数移低三度就可以了。在C自然大调，C是第Ⅰ级，移低三度，A就是第I级。这样一来a自然小调中的音程也就掌握了。

当然，掌握与熟练掌握，这是两回事。要想熟练掌握还要下功夫，一个一个去记。熟能生巧，练得多，自然能熟记。

熟知了自然小调中的各种音程，再了解和声小调中的音程，也就不难。

和声小调与自然小调的不同之处在于调式的Ⅶ级音。以二度音程为例，自然小调的Ⅶ级与I和下面的Ⅵ级，都是大二度，和声小调是将自然小调的Ⅶ级音升高了半音，由于这个导音的升高，使原来的两个大二度变成了一个增二度(Ⅵ-Ⅶ)一个小二度(Ⅶ-I)，自然小调原来有五个大二度，减少了两个，变成了三个。自然小调原来是两个小二度，现在增加了一个，变成了三个。因此，在和声小调中，二度音程中有三个大二度，I-Ⅱ，Ⅲ-Ⅳ，Ⅳ-V。三个小二度，Ⅱ-Ⅲ，V-Ⅵ，和Ⅶ-I。一个增二度，Ⅵ-Ⅶ。

从上例可以清楚地看出，所有音程的改变都与和声小调的Ⅶ级音有关。现以a和声小调为例，将各种调式中的音程列示如下∶

从上例可以看出∶纯一度有七个，大二度有三个∶I-Ⅱ，Ⅲ-Ⅳ，Ⅳ-V。小二度也有三个∶Ⅱ-Ⅲ，V-Ⅵ，Ⅶ-I。增二度有一个∶Ⅵ-Ⅶ。小三度有四个∶I-Ⅲ，Ⅱ-Ⅳ，Ⅳ-Ⅵ，Ⅶ-Ⅱ。大三度有三个∶Ⅲ-V，V-Ⅶ，Ⅵ-I。纯四度有四个∶I-Ⅳ，Ⅱ-V，Ⅲ-Ⅵ，V-I。增四度有两个∶Ⅳ-Ⅶ，Ⅵ-Ⅱ，减四度有一个∶Ⅶ-Ⅲ。纯五度有四个∶I-V，Ⅳ-I，V-Ⅱ，Ⅵ-Ⅲ。减五度有两个∶Ⅱ-Ⅵ，Ⅶ-Ⅳ。增五度有一个∶Ⅲ-Ⅶ。大六度有四个∶Ⅱ-Ⅶ，Ⅲ-I，Ⅳ-Ⅱ，Ⅵ-Ⅳ。小六度有三个∶I-Ⅵ，V-Ⅲ，Ⅶ-V。大七度有三个∶I-Ⅶ，Ⅲ-Ⅱ，Ⅵ-V。小七度有三个∶Ⅱ-Ⅰ，Ⅳ-Ⅲ，V-Ⅳ。减七度有一个∶Ⅶ-Ⅳ。纯八度有七个。

和声小调中的各种音程，无需一一熟记，这里只是提供一种方法，可以通过各种调式的异同加以比较，从中找出各调式中的音程。

在和声小调中，除了自然音程之外，还有四个变化音程，这就是增二度，减七度，增五度，减四度。这四个音程为和声调式所特有，所以叫和声调式的特性音程，对此必须明确掌握。因为它对于确定和声调式以及不协和音程的解决，至关重要。

其他调式中的音程，这里不一一列举。假如需要，可以采用以上所提供的方法，一一列出。