民族七声音乐的调式判断方法有以下几个步骤。

(1)判断音乐是否可以使用民族七声调式来考量。因为民族七声调式的调式音阶与自然大小调的调式音阶差别不大，因此在观察并聆听音乐片段时，要判断音乐是自然大小调还是民族七声调式。首先，可以根据音乐强拍强位的音进行判断，如果具有五声性(七声调式的正音)，则可以使用民族调式判断。其次，可以根据音乐旋律的旋法判断，如果旋律的线条结构具有五声性，则可以使用民族调式判断。再次，可以根据音乐旋律的风格判断，如果音乐具有浓郁的民族音乐特点，则可以使用民族调式判断。

(2)确认音乐片段是几声调式，哪些音是正音，哪些音是偏音。在确认可以使用民族调式判断之后，要确认音乐片段是几声。如果是五声，则有可能是五声调式;如果是七声，则需要找出哪些是七声调式的正音，哪些是偏音。这时，音乐片段的调号就极为重要了，因为调号可以提示我们确定宫音，可以使我们明确采用哪一个同宫系统作为坐标，来研究音乐片段的调性。在确定宫音之后，正音、偏音都可依次确定。

(3)确认调式主音。可以根据音乐片段的结束音来确认调式主音。一般情况下，中国民族传统音乐和民间音乐的结束音就是调式主音。

通过以上步骤，我们基本可以确定民族七声音乐的调式。我们可以通过以下几个实例来具体说明。

下例是以C音为主音的七声雅乐C宫调式。

上例中，从旋律的结构和风格来看，我们可以把这段旋律纳入民族调式的范畴内考量。首先，这条旋律在强拍强位上突出C、D、E、G、A。从骨干音来看，旋律呈现C宫系统的倾向，可视之为C宫、D商、E角、G徵、A羽。其次，从旋律的线条流动的特点来看，具有一定的中国传统音乐的风格特点。因此，可以将这段音乐纳入民族调式的范畴内考量。

除去C、D、E、G、A之外，旋律还出现了 #F和B两个音。从这两个音的作用来看，它们是旋律体现风格的重要组成部分，因此，不能视之为调式外音，而应将这两个音纳入调式中进行考虑。因此，这段旋律的调式应该是七声。旋律主干音是C宫、D商、E角、G徵、A羽， #F和B是偏音。音列结构符合雅乐特点，#F是变徵，B是变宫。从结束音来看，音列的主音应该是C宫。

结论是：这段音乐的调式是七声雅乐C宫调式，其调式音阶如下例所示。

下例是以D音为主音的七声清乐D商调式。

下例中，从旋律的结构和风格来看，我们可以把这段旋律纳入民族调式的范畴内考量。首先，这条旋律在强拍强位上突出F、G、A、C、D。从骨干音来看，旋律呈现F宫系统的倾向，可视之为F宫、G商、A角、C徵、D羽。其次，从旋律的线条流动的特点来看，具有很强的中国传统音乐的风格特点。因此，可以将这段音乐纳入民族调式的范畴内考量。

从骨干音来看，旋律呈现F宫系统的倾向(F宫、G商、A角、C徵、D羽)。但结合C调的调号，我们也可以将这段旋律纳入C宫系统的坐标中考虑。使用C宫系统观察就意味着是将第三小节、第四小节的F音视作偏音处理。那么，骨干音就是C宫、D商、E角、G徵、A羽，F和B就是偏音。从以上音列来看，符合清乐特点，F是清角，B是变宫。从结束音来看，音列的主音应该是D商。

结论是：这段音乐的调式是七声清乐D商调式，其调式音阶如下例所示。

从骨干音来看，旋律呈现F宫系统的倾向(F宫、G商、A角、C徵、D羽)。但结合G调的调号，我们也可以将这段旋律纳入G宫系统的坐标中考虑。使用G宫系统观察就意味着是将第六小节、第七小节的♮F音视作偏音处理。那么，骨干音就是G宫、A商、B角、D徵、E羽，♮F和C就是偏音。从以上音列来看，符合燕乐特点，♮F是闰，C是清角。从结束音来看，音列的主音应该是D徵。

结论是：这段音乐的调式是七声燕乐D徵调式，其调式音阶如下例所示。